中華花藝(高下-19)茶花(2)

茶花

茶花為齋花. 室花更精簡的一種花型
使用的花器高度通常只有一搩手(拇指與中指之間的距離)
或一搩指(拇指與食指之間的距離)
崇尚簡潔樸素

花材及花器

花材:春蘭葉及深山櫻













本次插作只有[使枝]春蘭葉
及[主花]深山櫻
春蘭葉可以拉出優美的線條
不論正反葉面均可表現陰陽之美
展現文人隱逸灑脫的特質
而粉紫色深山櫻
花小色清
毫不冶豔
清新脫俗
搭配陶製小水盛為花器
不同的花器
同樣為茶室添增雅趣

小茶花

放置茶室一隅

中華花藝(高下-10)色彩的清濁

色彩的清濁

色彩的三要素為色相. 明度與彩度
明度與白黑灰有關
若顏色混以黑或白只有明暗的變化
而與純粹度無關的話
是為[清色]
但若混以灰色時混而不純
則稱為[濁色]

花材

花材(自左而右):
    紅竹--使枝
    黃海芋--主花
    腎藥蘭--基盤
    百合竹--從枝
    春蘭葉--從枝







以這次的花材而言
紅竹為濁色
黃海芋及腎藥蘭為清色
以[主使插]的方式插作
花器為籃

[使枝]

取紅竹長度為 7 為上段
另取一枝為較短者為下段

紅竹為使枝

[主花]
黃海芋長度 3
南面而王
注意花容表情
並以紅色腎藥蘭為[主花]的基盤

主花及基盤

加上紅竹葉及百合竹為[從枝]
表現花作的寬度及深度
並增添一絲綠意

加上從枝

最後以春蘭葉拉出線條
花作更加柔和

此件花作以濁色的紅竹為主
搭配部分明度及彩度較高的黃色海芋和紅色腎藥蘭
較為文人隱逸的表現
放置茶室或書齋甚為適合

花作完成

中華花藝(高下-08)缸花-中立型基本型(2)

缸花-中立型基本型

缸花中立型插於極點
為十全插的簡單雛形

花材

花材(自左而右):
    蛇木--使枝
    斑葉蘭--客枝
    黃百合--主花
    紫色染菊--副主花
    百合竹--從枝
    腎藥蘭--從枝
    電信蘭葉--基盤

定天心

插作方法先定天心
即先將[心]與[使枝]插好

[心]
將劍蘭上端花苞剝掉幾朵
以免花序開在下方
被其他花材遮住
長度約 5

[使枝]
運用蛇木為[使枝]
長度約 7-9
可以菊花梗將其固定於劍山上
將短的蛇木側掛於上端
以求變化
花作中乾材與濕材的相互搭配
常常會有特殊的效果

加入客枝. 主花與副主花

[客枝]
取斑葉蘭長度 7 或 4
佔東北隅

[主花]
黃百合長度約 3
南面而王
約7-8朵
與[副主花]合而為一塊體

[副主花]
紫色染菊與黃百合
對比色相應
更凸顯[主花]嬌美

加入從枝及基盤

缸花著重塊體
將百合竹加入成塊狀
左右一高一低各插一枝
而以紅色腎藥蘭增添花作色彩
最後以電信蘭葉為[基盤]
花作即完成











放置於室內
繽紛的色彩
讓空間活潑了起來

放置於几上

中華花藝(高下-18)茶花(1)

茶花

茶花是古典文人花的精簡形式
配合幽室
追求茶趣
以新簡清寂
純真而自然為特色

結構宜單純
通常只有兩大部分
主副. 主客或主使

本次插作僅使用大女真及火龍果二種花材
利用枝材自然優美的曲線
達到溫文儒雅的情趣

大女真及火龍果

花器為陶藝家--[使泥] 的柴燒作品
圓球造型搭配極簡線條
握在手上溫潤厚實
自然的落灰
更增添花器的美感

陶藝家--使泥的柴燒花器

茶花精緻優美
不論放置在哪
雖不嬌豔
卻能成為吸睛的焦點

搭配茶席的布置
更是相得益彰

茶席上放置茶花

茶花讓茶席更為柔美

中華花藝(高下-05)缸花-平出型窔西二點象天轉盤

缸花-平出型窔西二點象天轉盤

缸花以強調[體]為主
體的構成貴在出入玲瓏
內外陰陽
疏密長短等變化

花材

花材(自左而右):
    大女真--使枝
    山蘇--使枝
    白竹--客枝
    百合--主花
    黃玫瑰--副主花
    火龍果--小花
    大羽葉-基盤







本型立足點為窔點與西點
象天轉盤

主株:窔點象天轉盤
[使枝]
取大女真適於平出角度者
自窔點出發佔西南隅
長度可比 7 稍短
三欉為佳
搭配山蘇為[使枝]
增加份量
且虛實搭配展現陰陽調和

[主花]
百合花長度約 3
南面而王
並加入火龍果為[主花塊體]

副株:西點象天轉盤
[客枝]
白竹長度約 5
插於西點
並加入[副主花]黃玫瑰
[副主花]的位置在[主花]後方
襯托百合更加嬌豔

最後以大女真為[從枝]
並以大羽葉為[基盤]
花作即完成
雖為二株的型態
但要看似二株合而為一
不可各自分離才完美喔

缸花-平出型兩點象天轉盤

後記:
下課後因只有一個劍山
將其以傾斜型西點插作
各有不同風韻

缸花-傾斜型西點插

中華花藝(高下-07)缸花-中立型基本型(1)

缸花-中立型基本型

缸花中立型枝腳取用極點
與碗花相似
不同的是
缸花器腹大
器足穩定
插作時應重塊體
才不致纖弱

花材

花材(自左而右):
    茶花--使枝.客枝
    腎藥蘭--從枝
    觀音萬年青--心
    染菊(粉.紫)
      --主花.副主花
    火龍果(黃)--小花
    楠柏--基盤







[心]
通常[心]之高度為 5
但觀音萬年青較壯碩可用比 5 稍短
將其插於極點劍山中央

心--觀音萬年青

使枝及客枝--茶花

[使枝]
取茶花長度約 7-9
以直立型態佔東北隅
約二欉

[客枝]
仍為茶花
長度7-4均可
向西偏南傾斜

加入主花及副主花--染菊

[主花].[副主花]
粉紅色及紫色屬同色系
將其二色染菊搭配使用
粉.紫甚為協調

[主花]仍應南面而王
高低錯落
互有表情

加入腎藥蘭

缸花著重[塊體]
將腎藥蘭插於[心]之後方
作為後段[塊體]
一方面與[使枝]稍作區隔
另一方面以紅色增添作品色彩

倒柏--注意層次的修剪

而前段的[塊體]和[基盤]
則由楠柏為之
最重要是層次的表現
不可雜亂












最後加入黃色火龍果
小巧可愛
可以增加花作量感及亮點

缸花的枝腳雖不必像碗花一般緊握
但也不可太鬆散喔

花作完成

中華花藝(高下-09)色彩的陰陽

色彩機能與應用--陰陽

自古中國人把紅. 黃. 藍. 白. 黑稱為五大正色
紅藍屬陽
白黑屬陰
黃為中性色
陰陽配為大吉祥
傳統插花必須顧及五大正色
或陰陽配效果
今日花作為陰陽配的練習

花材

花材(自左而右):
    大女真
    垂蕉
    鐵砲百合
    染菊
    辣妹火鶴









花器為大水盤
內置三個劍山

首先以辣妹火鶴為基礎架構
搭配同色系的垂蕉為從枝
虛實不同的兩種花材相互交錯
較為靈活

辣妹火鶴

看看今天的火鶴
好大朵啊
跟手相比
彷彿像合成的一樣
哈哈
比臉還大喔
不過它卻有個令人不解的名字
辣妹火鶴~~~~

垂蕉

垂蕉有著美麗了花序
今天與辣妹火鶴搭配
兩種花材都是紅色的
在這個作品裡
代表著 [陽]








主花是鐵砲百合
也是大朵的品種
插於中下段
白色屬 [陰]
白色的鐵砲百合與紅色的辣妹火鶴
為陰陽配作了最好的詮釋

加上黃綠色大女真為從枝及基盤
為花作增添綠意
而橘色的染菊插在下段
讓作品更加完整了

紅白陰陽配

中華花藝(高上-20)造型原理--節奏

造型原理--節奏

節奏原是音樂上的形式
但空間造型也可有類似音樂的節奏波動

在插花應用上
透過反復. 轉換. 錯綜. 重疊等手法
達到自然和諧與共鳴

花材

花材(自左而右):
    大女真--使枝
    垂蕉--客枝
    鐵砲百合--主花
    染菊--副主花












本次花作花器為缸
立足點為宧點


[使枝]
取大女真長度約 7
以平出的角度佔西南隅
三欉為佳

[客枝]
垂蕉長度 5
三枝錯落有致
注意垂蕉長度的量法
是以最上端下垂的花序起算
上面的莖是不算長度的

使枝與客枝

垂蕉

垂蕉原產於美洲熱帶區
阿根廷至秘魯一帶
有著特別又美麗的花序
搭配又長又直的假莖
就像在五線譜上跳躍的音符
將其作為本堂[節奏]的插作
甚有奇趣

[主花]
今天選用鐵砲百合
特別大朵
散發淡淡清香
長度約 3

[副主花]
橘色的菊花
將白色的百合襯托得更加亮眼
同時輝映著後方的垂蕉
非常協調

加入主花百合及副主花大染菊

另將羊毛松插於右側為[從枝]
[基盤]則由大女真為之
整個作品就像一首高潮迭起又美麗的旋律
你覺得呢

花作完成